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广州佲家传媒:浅绛彩瓷 不输青花的瓷器收藏品种,市场行情看好!

崛起于清末的浅绛彩瓷是当时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。它一洗当时繁冗的装饰纹样,开创了瓷画装饰从工致转而空灵、雅淡的风格,因此,一诞生立即受到文人士大夫的青睐。

崛起于清末的浅绛彩瓷是当时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。它一洗当时繁冗的装饰纹样,开创了瓷画装饰从工致转而空灵、雅淡的风格,因此,一诞生立即受到文人士大夫的青睐。

浅绛彩瓷从同治、光绪到民国初约50年之间,风靡一时,直至民国后才被进口高温彩所取代。它首次大规模地将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传统中国画结合,创造出瓷画的全新面貌。

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浅绛彩瓷画的题材并不仅限于山水,还能表现人物、花鸟;禽兽等。浅绛彩瓷画家为显示自己的文化素养与审美趣味,将诗、书、画相结合的文人画形式移植到瓷器上,直接以釉上彩料在白瓷胎上绘写富有诗意的图画。瓷画气韵生动,刻画传神,用笔用墨设色精妙,富有层次感受。并开创了瓷画上题写诗词、干支年月与作者署名的先河,有的还在落款处绘有印章,映射出文人画的表现风格。

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咸丰三年(1853年),太平军攻打景德镇。入城后,见御窑厂专造皇帝用瓷,便迁怒于此,一把火把御窑厂烧了。直至同治五年(1866年)间,清政府军机大臣李鸿章筹银十三万两,命九江关督蔡锦清在御窑厂旧址,重建堂舍七十二间,复兴御窑厂,所有督陶事务也由九江关监督管理。

御窑瓷器的独特性决定了它的生产不存在随意性,基本不允许工匠有主观意识的发挥和创造。在清代两百多年间,御窑瓷器的生产都是遵照内廷所颁样式进行生产。还有一些非制式的瓷器在乾隆时期居多,题材虽丰富多样,有名家山水、闲情逸趣悟道说禅等,但出产量很少,仅供皇家把玩。这些御窑帝制,禁锢了画师们的创作才气。

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太平军来后,御窑厂倒闭,画师群体解散,但拥有一技之长的画师们并不愁活路,为大官富商们画些生活用具以及和祀奉用器、礼瓷还能解决温饱问题。闲暇之时,以自制、受托、馈赠等方式,创作一些个性表达的作品满足自己的一些爱好和过年过节馈赠亲朋好友。

所以,恰恰相反,不是浅绛画师们的生活所迫创造了浅绛彩瓷,而是清廷对御窑的失控和倒闭,让长期受陈规限制的画师们能够不再受到帝制的约束,在馈赠亲友、同好酬和、自制享用、官贾定制的瓷绘上充分发挥自己绘画创造力。

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早期的瓷胎厚重,釉质洁白莹润无比,质量之好,不是寻常百姓家能够享用的。它的高度文人性和艺术享受以及高昂的价格,也不是寻常百姓们日夜为生存奔命能享受得了的。稀少的咸丰朝浅绛彩瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试,但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。

虽然同治时期社会相对稳定,但皇室烧瓷却很少,新御窑厂亦家底全无,画师们只好以画浅绛彩瓷维持生活。如程门(字松生)、金浩(字品卿)、王廷佐(字少维)、王凤池(字丹臣)、周子善、汪藩(字介眉)、俞子明(字静山)、吴少萍、程言(次笠)等,此时他们都有作品出现,且均绘于同治元年至同治13年之间。

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有趣的是在同治5年至9年,却难觅其作品的踪影。同治朝画浅绛彩瓷的作者,除御窑厂那批画师外,少见其他画者。应该说,浅绛彩瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。

进入光绪期,浅绛彩瓷大放异彩,作者、作品非常之多,粗、细兼备。可以肯定的说,绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。故在光绪年间,浅绛彩瓷臻于颠。然而,到了光绪末年,外国进口的洋彩,由于颜色鲜丽,很快吸引了景德镇的绘瓷艺人,同时也给浅绛彩画上了句号,尤其是民国之后,许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。

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民国初年,浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台,为粉彩所代替,至今景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失,而是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展,其流风余绪至今未绝。

浅绛瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河,像当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画,具有浓郁的中国文人画气息。当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画浅绛画,如张熊、吴待秋、黄士陵等,都有浅绛瓷画作品传世。当时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜,而其艺术价值又不遑多让,自然为广大民众所喜闻乐见。

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浅绛彩瓷存世时间极短暂,如同清早期珐琅彩瓷的昙花一现,着实令人惋惜。此外,由于浅绛彩瓷的色层容易脱落,在历史的沉淀下能保持完整者很少,所以传世品不多,而能流传到现在的,大多是精品,弥足珍贵。如今,随着古玩市场的繁荣发展,过去无人注意的浅绛彩瓷,现在几乎尽人皆知,并早已得到收藏爱好者的广发喜爱,具有非常不错的储值升值潜力。

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