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广州佲家传媒有限公司:青釉瓷器蕴藏巨大收藏价值

所谓“青釉”,颜色并不是纯粹的青,而是具有黄、绿、青等几种颜色,但多少总能泛出青绿色。我国历代的青釉都是已铁作为主要着色元素。釉内氧化铁含量的多少,对釉的呈色有很大关系。正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说:“古瓷尚青,凡绿也,蓝也,皆以青括之。”

青釉瓷器是我们古代瓷器中历史最为久远、也是体系最为庞大的一类瓷器,历经了东汉、六朝、唐、宋、元、明和清不绝。在相当长的一段历史时期内,青瓷几乎就是瓷器的代表。

所谓“青釉”,颜色并不是纯粹的青,而是具有黄、绿、青等几种颜色,但多少总能泛出青绿色。我国历代的青釉都是已铁作为主要着色元素。釉内氧化铁含量的多少,对釉的呈色有很大关系。正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说:“古瓷尚青,凡绿也,蓝也,皆以青括之。”青色符合国人的传统审美情趣,与碧玉相若,稳重而高雅,极具韵味,备受珍爱。

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纵观历史,历代均有青釉瓷器的身影。浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷;宋到元明的龙泉窑系青瓷;耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷;以及明、清以来的景德镇青釉瓷器,是青釉瓷器发展的几个重要阶段。此外,宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑中,除定窑外均属青釉瓷。

越窑

越窑青瓷是中国最早的"母亲瓷"。越窑的主要产地在越州的余姚、上虞一带,唐代通常以所在州的名字来命名瓷窑,所以定名为“越窑”或“越州窑”。越窑青瓷自东汉创烧以来,经过三国、两晋、到南朝获得了迅速的发展,是我国最先形成的窑场众多、分布地区很广、产品风格一致的瓷窑体系,也是当时我国瓷器生产的一个主要窑场。唐、五代时期的越窑青瓷达到了登峰造极的地步,所制成的“秘色瓷”也令古今中外为之叹服。

龙泉窑

龙泉窑因在今浙江龙泉县,故名,属我国南方青瓷系统。从目前出土的标本来看,它始于五代,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史,是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。

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宋代龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰,其青瓷的釉色与质地之美,亦如巧夺天工的人造美玉,全世人为之倾倒。“一部中国陶瓷史,半部在浙江;一部浙江陶瓷史,半部在龙泉。”足见龙泉窑在中国陶瓷史上的地位。

耀州窑

耀州窑是北方青瓷的代表,位于今陕西省铜川市的黄堡镇,唐宋时属耀州治,在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,成为我国"宋代六大窑系"中的一个窑系。烧造品类众多,宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期,据记载且为朝廷烧造"贡瓷"。金代延续北宋时期继续发展,元代开始转型,走向末落,经明代、清代,终于民国。

临汝窑

临汝窑,位于河南临汝县,烧造年代始于北宋中叶盛于北宋后期延续到金代。主要烧造碗、盘等一些器皿,也烧造一些小型立件器物(清代称琢器),大件器物罕见;器物有薄胎和厚胎,精美器物一般胎较薄,大型器物胎较厚。所烧青瓷既有汝窑特点、又有钧瓷特征,存世量相对较少。

钧窑

钧窑,即钧台窑,创始于唐,兴盛于北宋。这是一种最特殊的青瓷,为我国传统青瓷开辟了一个境界。就其瓷釉的基调来说,是浓淡不一、幽雅的天青色,而所谓到窑瓷器有月白、灰蓝之色,也只是色度上的差异而已。因此,钧窑瓷器仍属于青瓷系统。钧窑瓷极其珍贵,这在民间有众多的说法,比如"纵有家产万贯,不如钧瓷一件"、"入窑一色,出窑万彩"等等。

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明清时期,景德镇的制瓷工艺超过了以前任何时期,成为全国瓷业的中心,并且官窑也集中设置在此。青釉作为单色釉的一种,在明清瓷器中也有着属于自己浓墨重彩的一笔,相对于青花的繁复,彩瓷的绚烂,更能给人以淡雅,素净的印象。

明清时期既有仿历代窑口青釉,亦有创新。例如永乐时创烧的翠青釉,釉色青嫩如翠竹,色泽光润,釉中有密集的小气泡。康熙时期,仿青釉瓷器的出现重新奠定了青釉的地位,之后的雍正、乾隆继承并发展了青釉瓷器的制作工艺,所制青釉瓷器,色泽之精细,造型之丰富,前所未有,堪称青釉的集大成。

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青釉瓷器素来追求的简约风格,但这并不意味制作简单。因为没有过多的装饰,所以对瓷器的在胎质、釉色上要求更高,烧制时需要特别留意器型式样和大小、釉面质量和光泽质感。烧制工艺技术水平对美感表现起至关重要的作用。精致典雅的青釉瓷器有着极高的艺术观赏价值,价值弥足珍贵。

青釉作为单色釉的一种,属于中国“雅文化”的代表。青釉瓷没有彩瓷的华丽与繁复,但它以其素雅的色彩、简约的造型而具有独特的艺术价值。近些年从各大市场来看,青釉瓷已经逐渐为越来越多的人所推崇,在艺术品市场上表现尤为活跃,呈现出一片欣欣尚荣的势态,不断出现天价成交的情况,充分展现出了它的艺术魅力,值得藏家关注。


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