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广州佲家传媒有限公司:明代瓷器各个时期的动物纹风格特点

陶瓷器以花纹图案来装饰的历史,早在新石器时代就出现了,原始人类在陶器上绘出美丽丰富而变化万千的图案、纹饰,例如新石器时代半坡文化的人面鱼纹、簏纹、鱼纹;夏商陶器上的圆圈纹、涡纹、云雷纹、方格纹;秦汉时陶瓷器上的麻布纹,窗棂纹、网纹;隋唐时的草叶纹、莲瓣纹、卷叶纹;

在漫长的人类文化的长河中,翻开中国的文化艺术史,陶瓷——这一中国古代文明历史上的一颗耀眼的明珠,始终贯穿整个历史的全过程,并且不断地取得发展,并成为中华民族的伟大象征和骄傲。

陶瓷器以花纹图案来装饰的历史,早在新石器时代就出现了,原始人类在陶器上绘出美丽丰富而变化万千的图案、纹饰,例如新石器时代半坡文化的人面鱼纹、簏纹、鱼纹;夏商陶器上的圆圈纹、涡纹、云雷纹、方格纹;秦汉时陶瓷器上的麻布纹,窗棂纹、网纹;隋唐时的草叶纹、莲瓣纹、卷叶纹;两宋时的动物纹、婴戏、山水纹、云头纹、曲带纹等等,历代都有令人惊服的成就。

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一种图案、纹饰的出现,不仅受到当时社会风俗习惯、宗教信仰、帝王爱好、时代流行,其他器物纹饰的影响,同时也和当时制造工艺水平有着不好分割的联系。从纹饰的演变过程来看,不仅可以看出它们的来龙去脉、时代特征、艺术价值,而且对于收藏者的鉴辨真伪有很大的帮助,意义不凡。

明初,由于明太祖颁布“片板不得下海”的严厉海禁国策,使得繁盛一时的海外贸易几乎销声匿迹了。这一时期的瓷器纹样变得十分单一,除去为数不多的龙纹,几乎都是中规中矩的植物纹。

随着明代靖难之役的结束,明成祖朱棣夺取了帝位,改元永乐。开启了郑和下七西洋的序幕,开放的对外政策让明王朝气象逐渐蒸蒸日上,达到万象更新的地步。永乐时期的瓷器纹样明显比洪武朝丰富了。鸟栖鱼游,动物纹悄悄地出现在永乐瓷器。这一时期的瓷器纹样出现了当时著名的宫廷画师执笔绘画花鸟纹饰,动感明确,使得画面多了一份生机勃勃的景象。

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永乐一朝由于夺取帝位的名不正言不顺,采取政治上的高压,反映到了瓷器纹样上可以看出陶瓷艺术似乎特意规避政治上的风险,动物纹饰变得小心谨慎,从内容上到表现力上都选择了中庸,没有了进取心。而大明永乐的盛世景象只在皇家龙纹上表现出强势,其他内容都在附庸,直到宣德时期才得以缓解。

到了明代宣德年间,动物纹饰大量绘制,尤其是青花瓷动物题材骤增,大有解放之意,可见,宣德一朝完全抛开了永乐朝的政治高压态势,出现了放任自如的局面。

永宣时期最多出现的动物纹应该算神兽凤凰。凤凰尾中国古代传说中的百鸟之王,与龙相对,成为中华民族的图腾。与龙相比,凤凰更加民间化,阴阳相对,龙凤呈祥。

历史在跨过明代正统、景泰、天顺三朝将近三十年的景德镇官窑瓷器空白期,成化瓷以其突变形态迎来了明朝瓷器的第二个春天。成化帝算是一个碌碌无为的治国典范。十八岁登基,正是风华正茂时期,在位二十三年,不算短。执政期间,小患时有,大体上国泰民安,这就使成化帝有机会沉溺于嫔妃之中,消磨时光于各路道家方士身上。

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从孩提时代,他经历了土木堡、夺门两次事变,深受本不该承受的政治打击,打小就变得胆小谨慎,凡是多依赖宦官及宫中嫔妃。正因为这位成化皇帝的性格懦弱导致了宦官专权,皇帝自己则深宫索居,一切旨令假手于宦官。

这种皇家态势也不可避免地传达到瓷器上,成化瓷器由此风貌大变,明朝前期浓艳至此停步,清雅变成主流审美。动物纹饰虽沿袭旧路,却都做了生态上的改变,让人耳目一新。

紧随成化之后的弘治朝,最为突出的变化是鱼纹。弘治帝一生节俭,远离声色,仅仅一位皇后,不续嫔妃,为明朝仅见。它喜好节俭,不喜奢华。这一时期鱼纹明显有别于其他朝代,在明朝独树一帜,特点十足。

到了明代嘉靖年间,瓷器上的鱼纹有所创新,浓墨重彩,声势夸张,鱼纹的处理大小远近层次分明,水草也丰富饱满,成为嘉靖官窑瓷器的经典纹样。自小喜好道家的嘉靖帝,崇尚仙鹤、瑞兽、灵芝、神龟等祥瑞纹饰,护佑明朝江山流传万代不朽。

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万历是明代历时最长的一个年号,长达48年时间。这一时期的动物纹饰沿袭了嘉靖朝下滑的趋势。主要流行水禽纹、龙凤纹。到了明朝最后两个年号天启、崇祯,加起来不过二十来年,皇帝自顾不暇帝彻底放弃了官窑瓷器的生产,任其自生自灭。

明代崇祯一朝的瓷器,尤其青花瓷却一反常态,变得自由,无拘无束,工艺也大幅度提高,与明代嘉靖、万历时期的瓷器有着天壤之别,此时动物纹题材瓷器有极好的表现。面临明王朝大厦将倾的时候,政治一定会反映在陶瓷艺术中,明亡之际的崇祯瓷器在不经意间为我们提高了这么有力的证据。

明代动物纹瓷器是明代瓷器纹饰中的一类。时代不同,喜欢绘制的动物纹不同。就是绘制同一种动物,每个朝代的风格也不尽相同。了解这些明代动物纹瓷器,也是一种乐趣和学问。

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